在去年香港电影市场上，由邹凯光执导、吴君如监制兼主演的软情色片《金鸡SSS》，以4127万港元的成绩登上了华语片冠军宝座，比亚军《赌城风云》高出近800万，并在全年度上映影片里排名第六；而在本届金像奖提名名单中，《金鸡SSS》又获得了最佳女主角、最佳女配角等四张“入场券”，成为2014年香港本土电影的又一部典型之作。

   要说《金鸡SSS》，就不得不说到2002年圣诞档上映的那部吴君如主演的《金鸡》。2002年年底SARS虽然还未爆发，但香港经济的低迷及香港电影的衰落，均已比较明显。香港人再度发出了自救自强的声音，体现在电影业上，便是香港媒体发出了“爱香港睇《无间道》”的号召，而稍晚于《无间道》上映的《金鸡》则架构了一个描述香港近来二十多年变迁的“阿金正传”——《金鸡》，“阿金”在粤语方言中与“阿甘”谐音，折射出这部影片的野心。影片以一名落魄男子曾志伟在银行自助服务区打劫阿金开始，因为平安夜的停电而两人无奈的留滞在服务区内，无聊的等待恢复来电时，阿金也诉说了她从七十年代末到如今的经历……阿金的命运起落，对应着香港的起起落落，并贯穿着一种“希望在转角”的乐观主义精神，尽管这种乐观精神在很多人看来其实是所谓的“心灵鸡汤”，而2003年上半年香港的各种事件的爆发则凸显出这种“阿金”精神的无力感，当年圣诞档上映的续集《金鸡2》也表现平平淡淡。

    在2003年到2013年的十年间，香港又发生了很多的变化及事件，最典型的是很多婴儿潮一代（也即阿金所代表的那一代人）的不少记忆（如天星码头、钟楼等）都逐渐成为了历史，香港的国际金融中心逐渐的黯淡，香港电影人也纷纷北上创作迎合内地市场口味的作品。邹凯光与吴君如重拾“阿金”这个人物，便试图再度架构香港“今时今日”（在阿金的身上带有浓烈的香港小市民的活在当下的精神）的变化及对策。于是，影片很明显的分成了前后两个部分，前半部分是阿金与她的姐妹淘伙伴们的工作生活，以比较紧凑的节奏带出了香港的低俗性文化色彩，而后半部分则集中在阿金、古惑仔Jackie仔及出狱大佬哥顿哥之间的互动上，而带出了香港当下社会的某些横截面，包括尖东地区的没落等。

    九七年的香港回归，对于婴儿潮一代的香港人来说是一个不能忽视的门槛。影片《金鸡SSS》中哥顿哥是在九七回归之前入狱，所以对于香港在1997年-2013年的很多变迁，哥顿哥都是一个“局外人”，而出狱后的他可以说是依然生活在过去的记忆里，但毕竟过去早已改变，所以虽然阿金、Jackie仔努力的想再现一次《再见列宁》式的往昔，现实依然无情的无法改变……倒是影片通过哥顿哥，还有黄子华、古天乐、卢海鹏、黄秋生等扮演的人物角色，从不同的侧面表现出香港社会及流行文化在近些年的变迁。影片也被香港本土影评人Ryan赞为“编剧与导演邹凯光也尝试将过去既有的模式略为改变，让阿金这个人物与时俱进。虽然剧本在类型限制下较为松散，其低俗的笑料反应如何则视乎观众期待程度，但是一众演员可算是落力演出。在群星拱照之下，继续提供了一些现今香港的情况表达，在贺岁电影只求娱乐之下，提供了不少意义或反思的点子”。

    可见，邹凯光与吴君如合作的这部《金鸡SSS》，在过往的“金鸡”软情色模式的包装下，是电影人对于当下香港的观照、想法，并夹杂着较浓的本土怀旧情结。

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